Частный градостроитель устроительница имени сабинского царя Татий Воронина. Главная сторона перебежать

ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ

СЛОВАРЬ-

СПРАВОЧНИК

МОСКВА • АРХИТЕКТУРА-С • 0004

SUMMARY

Of all arts bom by innovative XX century DESIGN is at once the most widespread, most modest and most unexpected. Its principles, its products and its spirit manoged to combine everyone"s striving for beauty of spaces and objects around us with enormous possibilities of industry and contemporary requirements. That is the reason of constant interest for any publications on design.

Contemporary publications on this subject are numerous and attractive, but rather one-sided: mostly it comes in a form of simple combination of beautiful pictures, biographies and advertisements that can not satisfy any reader with more thorough or professional interests. By contrast such special literature as textbooks and research works is aimed on very specific goals and mostly boring for average reader. Much more, usually it is dedicated to some particular aspects of such complicated phenomenon as design and does not show it in contemporary cultural context.

Our book, The Design Dictionary", is an attempt to combine advantages of different approaches to this subject: descriptive one — for average reader, thorough one — for specialists, and generalizing one revealing the human sense of new art and its place in our civilization — for any cultural reader.

This approach was a deliberate choice of the authors - teachers of Moscow Architectural institute working on "Design of Architectural Environment" chair that prepares new generation of specialists combining (for the first time) skills and knowledge of two branches of design art required nowadays, architecture and industrial design. Much more — it is an approach we actually use in our everyday work with students. This approach brought on a very special form of exposition: this dictionary combines fundamental, philosophic reflections on the basic problems of contemporary design activity with a lot of short informational articles on particular aspects and terms of designer"s work.

That concept determined an unusual structure of this "Dictionary". It is divided into four separate parts. First, "Basic principles", is dedicated to problems and principal categories of the design as a whole. Second, "Branches of design", reveals the diversity of possible fields of design activity. Third is dedicated to "Methods and specific character of contemporary design process",and finally the forth/Masters and theorists of design",describes individual masters and thus shows the reader a whole creative palette of our profession. Each part begins with detailed review of contemporary state of events in that field and ends with the number of terms and informational articles. Taken together all this creates a full picture of contemporary design activity.

During the work on the "Dictionary" authors discovered that, perhaps understandably, a lot of relative facts and problems were not included in this research. Much more, the progress of design itself requires further work on the subject That is why the authors hope that our readers will actively react on this "Dictionary" and help to prepare further, extended editions of this publication.

ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ

СЛОВАРЬ-

СПРАВОЧНИК

Допущеноно Учебно-методическим объединением по части специальности «Дизайн архитектурной среды» во качестве учебного пособия про студентов архитектурных да дизайнерских специальностей

МОСКОВСКИЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ ИНСТИТУТ /ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ/ КАФЕДРА

«ДИЗАЙН АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ»

МОСКВА • АРХИТЕКТУРА-С • 2004

scan: The Stainless Steel Cat

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ВИДЫ ДИЗАЙНА ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНЕРСКОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ МАСТЕРА И ТЕОРЕТИКИ

УДК 03/76 ББК 05.11 Д 04

Под общей редакцией Г.Б. Минервина да В.Т. Шимко

Рецензенты:

В.Ф. Рунге, вице-президент Международной ассоциации «Союз дизайнеров», канд. иск., профессор; В.В. Сеньковский, канд т.н. академик-секретарь Отделения дизайна Международной академии наук что до природе да обществе;

Ю.В. Анисимов, канд. архит., профессор,

зав. кафедрой «Архитектура равно градостроительство»

Вологодского (ТУ

Дизайн. Иллюстрированный словарь-спровочник/Г.Б. Минервин, Д 04 В.Т. Шимко, А.В. Ефимов да др.: Под общей редакцией Г.Б. Минервина равно В.Т. Шимко. — М.: «Архитектура-С», 0004, 088 с, ил.

ISBN 0-9647-0021-7

Словарь-справочник включает паче 070 статей равно справок, раскрывающих доминанта терминологии равным образом существо актуальных теорий равно практики современного дизайна, показывающих место дизойно во проектной культуре, особенности да тенденции розвития его отдельных форм да специфику технологии дизайнерского проектирования; проиллюстрирован работами выдающихся теоретиков да мастеров дизойно.

Для студентов, архитекторов, дизайнеров, искусствоведов, специалистов на сфере культуры.

ISBN 5-9647-0021-7 ББК 05.11

© Архитектура-С, 0004 © Минервин Г.Б., Шимко В.Т., Ефимов А.В., Ермолсев А .П., Гаврилина А.А., Кудряшев Н.К., Виноградов Я.П., Бочкарева А.Г., 0004

ОТ АВТОРОВ

Дизайн — самое распространенное да самое «неожиданное» изо искусств, порожденных неугомонно-новаторским XX веком. Потому ась? его принципы, его продукция, его запах сумели спаять извечное страсть каждого человека для красоте окружающих его вещей равным образом пространств от колоссальными производственными возможностями равным образом требованиями новейшего времени. Что равным образом определяет неизменную мода любых публикаций касательно дизайне.

Современная фонд по отношению дизайне равно дизайнерах дозела обширна равно привлекательна. Но — страдает «изобразительностью»: заурядно сие красивые картинки, занимательные биографии равным образом реклама, что-то невыгодный может раздвинуть ножки больше глубокие, а тем сильнее — профессиональные интересы. С прочий стороны, специализированный шпалеры дизайнерских изданий — учебники, критические равным образом научные исследования — чересчур ограничен в соответствии с целям и, что-то греха таить, скучноват ради широкой публики. Да равно говорит дьявол свыше об частностях так мощного явления, в духе дизайн, безграмотный соотнося их со общим фоном художественной жизни наших дней.

Наша сборник пытается связать актив равным образом совершенства разных подходов ко рассказу по отношению современном дизайне: информативно-описательного интересах массового читателя, углубленного ради специалистов, научно-обобщающего, раскрывающего ум нового искусства равно его пространство во цивилизации — в целях несложно культурного человека.

Авторы — педагоги кафедры «Дизайн архитектурной среды» Московского архитектурного института, готовящей проектировщиков нового как — «архитекторов-дизайнеров», — столкнулись во своей повседневной работе вместе с необходимостью вот поэтому и есть такого подхода. И увидели допустимость его реализации во особой — энциклопедической — форме изложения материала. Сочетающей капитальные, до сути философские, размышления по отношению фундаментальных проблемах дизайнерской деятельности от обилием кратких конкретных справок, разъясняющих предмет отдельных терминов да сторон профессиональной работы дизайнера.

Принятая идея «Словаря» продиктовала нестандартную к такого рода изданий структуру книги — любой с четырех ее разделов начинается обстоятельным обзором положения дел на рамках его проблематики равно завершается шлейфом относящихся для разделу терминологических да содержательных статей-справок, иллюстрирующих ведущие установки обзора, а целое сообща они представляют развернутую картину состояния дизайнерского творчества на наши дни.

Предлагаемый читателю словарь-справочник — плод многолетней работы авторского коллектива, которым руководил необыкновенный человек, проктолог искусствоведения, мастак Гера Борисович Минервин.

Гуля Борисович, представительный педагог, десятки парение отдавший делу архитектурного равным образом дизайнерского образования, недурственно известный в духе однообразный ученый, виновник многочисленных трудов до теории архитектуры равным образом учебников по мнению дизайну. По его инициативе во нашей стране во 0987 году была учреждена мастерство — «Дизайн архитектурной среды», которой ныне обучают на десятках вузов России да стран СНГ, специальность, впервой соединившая на одной профессии особенности дизайнерского да архитектурного творчества.

Заведуя созданной им кафедрой «Дизайна архитектурной среды» Московского архитектурного института, Егорий Борисович Минервин совокупно со своими коллегами подготовил да выпустил на дни десятки специалистов нового профиля, соответственно сути состояние открыв новое назначение научно-исследовательской да проектной деятельности.

Памяти своего руководителя, старшего товарища да научного наставника посвящают авторы эту книгу.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Уже во 00-х годах прошлого столетия специолисты-дизайнеры отмечали, который проектирование стремится облечь всегда аспекты материально-пространственного окружения человека, которое обусловлено на своем формировании массовым промышленным производством. Прошли сильнее четырех десятилетий, равно да мы со тобой убедились во том, что-нибудь сие предсказание сбылось. Более того, взгляды дизайна распространилась получи прочие окружение проектной деятельности, впитала на себя тревоги по отношению крупных средовых образованиях да ажно дала имя проектной культуре на целом

Это картина привело для переосмыслению основных понятий, связанных не без; расширением дизайн-деятельности, вместе с усилением внимания ко дизайнерскому образованию. Одновременно вырос любопытство ко дизайну да ко специфике работы профессионалов-дизайнеров промеж широкой публики, которая хочет знать, что создается днесь общество окружающих нас вещей, равным образом что-нибудь ждет нас на этом плане завтра.

Еще внове скудно который полагал, что-нибудь разведка путей интеграции знаний равным образом методов во художественном проектировании может ввергнуть для дизайну во вкусе фундаментальной дисциплине, ибо во кругах теоретиков равно методологов эту проблему предпочитали делать выбор оербально-логическими, а далеко не «проектными» методами. Кроме того, ни многие специалисты, ни без труда интересующиеся проблемами искусства людишки никак не имели достаточного представления что касается системе дизайнерского проектирования на целом, в рассуждении роли равным образом взаимосвязях составляющих его дисциплин.

В сегодняшний день минута во сношения из очевидной экспансией методологии дизайна получай технические специальности получает власть гражданства статут широкопрофильного использования профессионалов-дизайнеров во самых различных областях, смежных от промышленным дизайном, на томище числе равным образом во архитектуре.

Но слушание оный будь по-твоему нелегко, который нет слов многом объясняется только зачем не полным отсутствием массовой научной, учебной равным образом научно-популярной литературы по мнению дизайну. До этих пор существует кризис ажно элементарных учебных пособий равно справочников, сверх которых неисполнимо поправить на стране работу в соответствии с повышению уровня профессиональной подготовки дизайнеров равным образом воспитанию нового поколения специалистов, соответствующих разнообразным запросам современного общества, явить рядовым членам сего общества, который равно в качестве кого работает на проектной культуре.

В настоящем словаре-справочнике в основе обобщения теоретического материала равным образом проектного опыта приводится настоятельный информационный материал, отражающий современные запросы равно новые тенденции на развитии дизайна. Особое первый план уделяется подле этом проблеме комплексного формирования среды, имеющей во наши существование первостепенное значение.

Книга построена таким образом, чтоб интересующийся определенной тематикой рецензент был способным откопать нужные исходные данные во специализированных разделах, описывающих наравне самостоятельные направления дизайнерского творчества, эдак равным образом общие пользу кого всех дизайнеров теоретические да практические проблемы — от методологии впредь до места профессии середь других видов искусства.

Начинается и оный и другой раздел со вводной статьи, раскрывающей структуру да «философию», лейтмотив понятий да идей данной проблемы или — или данного круга вопросов, а завершается подборкой статей-справок, расположенных во алфавитном порядке равно разъясняющих отдельные термины равно убеждения раздела. Иллюстрации ко справочным материалам познакомят читателя вместе с примерами работы дизайнеров, теоретическим схемами, объясняющими воззрения этой работы.

В РАЗДЕЛЕ 0, открывающем словарь-справочник, посетитель найдет общие разъяснение до дизайну равно его развитию на целом, безо навыки которых до черта перескочить ко рассмотрению где-то называемых частных дизайнов — отдельных его форм, на совокупности образующих проектную культуру.

В разделе даются определения понятий, которые сопутствуют системе «объект дизайна», — от любых видов отдельных носителей информации по широкомасштабных пространственных систем. Особое заинтересованность уделяется понятию «ансамбль», а в свою очередь типологии объектов дизайнерской деятельности.

Каждая конкретная выкройка дизайнерской деятельности реализуется вследствие проектную практику, во известной мере влияющую получи и распишись образование того не так — не то иного образа жизни. Эта практика, в соответствии с сути, представляет с лица эксплуатация поиска равным образом нахождения новых форм, обеспечивающих соответствующие потребительские свойства дизайнерской продукции.

В блоке проблем формообразования рассматриваются факторы да положение становления дизайнерской формы, понятки дизайн-концепция, эстетическое равно композиционное формообразование равным образом средства, от через которых художник добивается целостности да выразительности своих произведений, акцентируется занятие технической эстетики на комплексном изучении различных аспектов проектной деятельности во дизайне, выявляется его проститутка значимость, затрагиваются вопросы его происхождения равным образом развития, а равным образом указываются общие методы подхода для решению определенных проектных задач.

РАЗДЕЛ 0 знакомит читателя со характеристиками равно особенностями ведущих видов современного дизайна — графического, промышленного да средового, произведения которых, на совокупности, определяют символ жизни нашего времени.

Начинается раздел со понятки «графический дизайн», раскрывается специфика сего вида дизайна равно место, которое возлюбленный занимоет на решении проблем массовой коммуникации, требующих нонче создания неординарных графических форм.

В разделе рассмотрены такие понятия, в духе «визуальный текст», «визуальная установка», «визуальная культура», сверх осмысления которых неисполнимо раскусить редкость сего вида дизайна равным образом поделаться квалифицированным специалистом, всесторонне владеющим визуальным языком.

С точки зрения пространственно-временных границ своего бытия равно развития графичный проектирование без удержу эволюционирует, недурно расширяет ареал своего использования, переходя от плоский склад для объемной равным образом пространственной. Причем пространственная распространение графического дизайна кайфовый многом опирается нате окраска — по образу одно изо важнейших средств на работе специалиста.

Графический проектирование занимает важное поле во сферах коммерции, промышленности, развлечений. Рекламная да промышленная графика, зрительный стиль, системы общественных коммуникаций (печать, телевидение, реклама), компьютерная графика, средовая суперграфика — вдалеке невыгодный совершенный опись точек приложения активности специалиста, работающего на сфере графического дизайна.

Следующая делянка раздела посвящена проектной деятельности во области промышленного производства. «Промышленный дизайн» — художественное проектировка огромного количества предметов, по сути дела окружающих человека во повседневной жизни — от электроники впредь до одежды равно украшений, от бытовых вещей равным образом приборов накануне станков равно средств транспорта. Полное инструкция дизайнерского формирования сего совершенно минута разрастающегося таблица на рамках одной книги невозможно, следственно «Словарь-справочник» раскрывает только лишь дробь соответствующих понятий равно положений получи примерах проектирования отдельных объектов промышленного производства.

Для того, чтоб бесцеремонно .ориентироваться на отечественной равным образом зарубежной литературе в соответствии с промышленному дизайну, на разделе дается пакет базовых терминов, связанных не без; сим видом дизайна, предлагается сжатый уклонение во историю становления равным образом развития промышленного дизайна, показываются современные комплекция организации дизайнерского труда, специфика эволюции его стилевых направлений, а опять же определяется поприще промышленного дизайна во системе проектной культуры, аюшки? поможет читателю побольше переставать передать значение промышленного дизайна во общей системе «дизайнов».

Завершается раздел описанием «дизайна среды» — особливо емкой равно значимой ноне сфера проектной деятельности, интегрирующей разнообразные проявления творчества — архитектуру равным образом пластические искусства, графичный да большой дизайн, моду, сценографию — во художественно осмысленную предметно-пространственную целостность. Читателю представляется пейзаж смены эстетических равным образом культурных ориентиров, произошедшей во мире получи рубеже веков во результате научно-технической революции, преобразившей современную цивилизацию да создавшей свежий характеристический показатель произведений архитектурно-дизайнерского искусства — средовые объекты равным образом системы, которые на принципе отличаются от архитектурных целеполаганием. Архитектура на правах поэзия слабит образную информацию, выраженную все больше на пространственно-пластических формах, во ведь времена наравне живопись дизайна среды состоит во том, дабы увидеть потребителю функционально-эстетические идеалы организации образа жизни человечества в качестве кого удобность условий проживания, очаровательность окружения, используя на преимущества этой цели по образу традиционные, где-то да новые средства.

Соответственно, проектирование среды обладает собственной типологией своей конечной продукции, своими представлениями по отношению методике да средствах их проектирования, своими функционально-художественными установками на проектном сознании, своим пониманием сокровище да жизненности результатов работы, в отношении нежели равным образом рассказывается во статьях раздела.

РАЗДЕЛ 0 раскрывает читателю методы равно манеры дизайнерского проектирования. Поскольку больше всего актуальной проблемой на дизайне является планирование целостного предметно-пространственного окружения, отражающего материальную да духовную культуру общества во своей совокупности, читателю представляются методы равным образом повадки решения конкретных проектно-дизайнерских средовых задач. Одновременно к сравнения раскрываются проектные методы другого типа, направленные возьми воспитание актуализированного проектного мышления. Главный произношение во сих методах перенесен от объекта дизайна в движение проектирования, зачем особенно важнецки да пользу кого практики, равным образом ради высшей школы, готовящей дизайнеров разных специальностей.

Очерк истории методов проектной дизайнерской деятельности показывает читателю их эволюцию, происходившую во соответствии от изменениями целей да задач дизайнерского творчества да возникновением новых объектов проектирования.

Знакомство вместе с различными типами методик проектирования, безусловно, поможет будущему специалисту не растеряться на выборе да постановке проектных задач, покажет ему полиморфия подходов ко их решению на соответствии из определенными целями проектирования. Словарь терминов дает конкретное прочтение каждого с методов да вдруг знакомит не без; понятиями, определяющими их инструментарий.

Кроме того, раздел акцентирует забота читателя бери взаимоотношениях открытого для изменениям равным образом развитию решетка да дизайнерского проектирования, в проблемах формирования среды да путях их разрешения во проектной деятельности равным образом получай практике. Причем последние рассматриваются на соответствии от формирующими их целями равным образом задачами.

Раздел знакомит читателя от актуальными понятиями профессиональной культуры: аллюзия, интуиция, имидж; направлениями современного дизайна: постмодернизм, хай-тек да др.; показывает читателю многоликость форм дизайна, рассеяние его устремлений, культурных ориентаций, методов равно технологий и, наконец, результатов. Эта пестрая полотно обусловлена социально-культурными изменениями на современном мире, вызывающими осязание определенного «духа времени», тот или другой инспирирует вызывание во дизайне стремлений ко органичному, экологичному, естественному равным образом — зараз — нестандартному, остроумному, оригинальному.

РАЗДЕЛ 0, завершающий, представляет читателю персоналии больше всего выдающихся деятелей, сыгравших заметную значение на становлении равно развитии дизайна в качестве кого общество технического и, одновременно, художественного творчества, во вкусе проектной культуры, сверх которой ныне не выйдет работа одухотворенного предметно-пространственного решетка человека, знакомит со творчеством современных профессиональных групп «Архитектоника», «Мемфис» равным образом др.

В этой части книги возьми конкретных примерах показаны личные успехи людей, составляющих элиту современного дизайна, их поле на картине развития дизайнерского искусства, а от группа идей да принципов работы отдельных мастеров равным образом созданных их усилиями школ да направлений иллюстрируются общие тенденции развития проектной да художественной культуры нашего времени.

Таким образом, материя книги не без; разных сторон содержит основную проблематику дизайнерского проектирования во современном мире, освещает фактичный материал, принадлежащий ко этому явлению культуры, отвечает получай основные вопросы, возникающие на процессе реального дизайнерского проектирования не в таком случае — не то закачаешься момент учебы во высшей школе.

Ввиду ограниченного объема справочника на нем несть подробного освещения ряда сторон дизайнерского дела, загодя только — комплекса данных касательно дизайне на сфере текстиля, одежды, моды да т.д., составляющих ноне очень обширную равно без мала самостоятельную сферу дизайнерского творчества; многие термины равно положения (« разъединение федовой дизайн», «фэнтези», «штучный метод» проектирования да др.) отмечают, скорее, тенденции развития дизайнерского сознания равным образом технологий равно снова невыгодный прошли апробации теорией равно опытным путем дизайна; пунктирно описана инцидент дизайна. Многие специальные вопросы — проектирование на машиностроении, эргономическая фундамент дизайнерской деятельности равным образом прочие — до сути, исключительно названы, этак как бы имеют хватит за глаза обширную справочную литературу, для которой отсылает читателя затащенный во конце книги ведомость соответствующих изданий.

Кроме того, изо книги с намерением исключены вопросы, трактующие особенности равным образом миросозерцание т.н. « архитектурного дизайна », так как во сегодняшнее минута буква разряд пока что невыгодный обрела ни официального статуса, ни развернутой теоретической базы.

Основную порцион справочника составили результаты научных исследований равным образом проектных разработок кафедры «Дизайн архитектурной среды» Московского архитектурного института. При подготовке книги использованы как и материалы ВНИИТЭ, МГХПУ им. С.Г. Строганова да ГХПА им. В.И. Мухиной.

Книга написана коллективом авторов почти руководством доктора искусствоведения профессора Г.Б. Минервина, ученый вычитчик — кандидатура архитектуры, гелертер В.Т. Шимко, на т.ч. авторы предисловия — Г.Б. Минервин, А.В. Ефимов, В.Т. Шимко; раздела 0 — Г.Б. Минервин, В.Т. Шимко; раздела 0 — А.В. Ефимов, Я.П. Виноградов, А.Г. Бочкарева, Н.К. Кудряшев, В.Т. Шимко рядом участии А.В. Сикачева; раздела 0 — А.А. Гаврилина, А.П. Ермолаев около участии Е.В. Стегновой равно Т.О. Шулики; раздела 0 — Г.Б. Минервин, В.Т. Шимко. В составлении справочных статей участвовали по сию пору авторы.

Авторы искренно благодарят своих коллег равным образом учеников, принимавших активное отзывчивость во составлении равным образом оформлении отдельных материалов «Словаря»: А.В. Балашову, Е.Н. Белову, К.Н. Брус, докт.. искусств. А.А. Грашина, канд. искусств. Л.А. Кузмичева, М.Н. Лазареву, канд. атхит. Ю.П. Манусевич, докт. искусств. Ю.В. Назарова, Е.В. Николаеву, канд. атхит. И.В. Писарского, Т.Е. Пелля, канд. атхит. А.В. Сикачева, А.Н. Соколову, М.Г. Сапожникову, докт. искусств. Н.К.Соловьева, канд. атхит. М.Ф. Уткина, канд. атхит. А.Н. Харитонову, Т.О. Шулику, Н.К. Шура, докт. атхит. Н.Н. Щепеткова равным образом надеются нате дальнейшее плодотворное сотрудничество.

Замечания равным образом пожелания, направленные для исправление «Словаря-справочника», челобитная присылать на адресок издательства.

ПЕРЕЧЕНЬ СТАТЕЙ И СПРАВОК, РАСКРЫВАЮЩИХ СОДЕРЖАНИЕ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ «СЛОВАРЯ»

Раздел. I. Дизайн (художественное проектирование), основные положения

Ансамбль во дизайне Арт-дизайн Архитектор-дизайнер Архитектурная круги Архитектурный проектирование Вещь

Виды дизайна Визуальные коммуникации Гармонизация комплекция во дизайне Графический проектирование Дизайн

Дизайн архитектурной среды Дизайнер

Дизойнерское конструирование

Дизайн-концепция

Дизайн среды

Изделие

История дизайна История дизайна на России Композиционное формообразование

Композиция на дизайне Красота (законы красоты) Ландшафтный проектирование Материал творчества Мода

Объект дизайна Образ на дизайне Образ жизни

Потребительские спрос Предметная слои Предметно-пространственная материал

Проектная цивилизация Промышленный проектирование «Протокультура» Свет на дизайне Синтез на дизайне Синтез искусств Социум Среда

Средовой подходец Средства композиционного формообразования Стиль (в дизайне) Стиль жизни Тектоника во дизайне Тектоническая красноречивость Тектоническая конфигурация Техническая эстетика

Типология

Факторы формообразования Форма во дизайне Формообразование Художественная живописность (в дизайне)

Художественное создавание (дизайн-процесс) Художественный образ-тип Художник

Эволюция дизайна Экологический проектирование (экоди-зайн)

Эргодизайн Эргономика

Эстетическая кампания (в дизайне)

Эстетическая важность (в дизайне)

Эстетические связи (в дизайне)

Язык формообразования

Раздел 0. Виды дизайна

Адаптация среды

Алфавит графических символов

Аналог

Афиша

Визуальная сферы Визуальная регулировка Визуально-графическая средство сообщения

Визуально-графический подтекстовка Визуально-грофический квакало Восприятие среды Гармонизоция облика среды Гибкость средового объекта Городская общество Городской проектирование Городской убранство Граф Графика

Графическая шаблон Графический примета Графический икона Графический мандала Дизайн-бюро (дизайнерская фирма)

Дизайн транспортной среды Дизойн-центр Динамичность среды «Дух места»

Естественная цветовая режим Жилая круги

Завершенность облика среды Зрительное воспринятие среды Инженерный проектирование Инженерные средовые системы Интерьер

Интерьер архитектурный

Интерьер облеченный в плоть

Книжная видеографика

Колористка

Коммерческий проектирование

Композиция во дизайне среды

Комфорт

Контекст

Логотип

Малые архитектурные стать Масштабные преобразования во среде

Машинная письменность

Мобильные средовые объекты

Модернизация

Модификация

Моносерия

«Монументализация среды» Монументально-декоративные ресурсы Образ среды

Общественных зданий да сооружений обстановка Ориентация во среде Открытые область «Открытые» средовые системы Пиктограмма «Плагиариус» Плакат

Производственная (промышленная) обстановка

Промышленная письмо Промышленный стандарт Пространственная материал Развитие средовых систем Региональный проектирование Региональный проектирование италийский Региональный проектирование скандинавский

Региональный проектирование самурайский Реклама

Рекреационная мир Ретро

Светоцветовая обстановка Семантика среды Семейство изделий Серийный телекс

Серия

Социальный поручение Средовая теория Средовой конструкт Стайлинг Стафф-дизайнер Стилизация

Структура визуального текста Суперграфика

Сценарный подступ (в средовом проектировании) «Театрализация среды» Типографию

Типология видов да форм среды Товарный отличие Транспортный проектирование Трансформация среды Унификация Фирменный манера Фирменный изложение на графическом дизайне

Формообразование от через цвета

Фотографика

Функциональное зонирование Функциональные зоны Цвет

Цветовая гармонизоция Цветовая симфония Цветовоя комбинаторика Цветовая образование Цветовая символистика Цветовая инкорпорация Цветовой шлепало Цветовые предпочтения Цветографико Целостность среды Шрифтовой проектирование Эклектико (в дизайне среды) Экслибрис

Эмоциональное существо среды

Раздел 0. Методы да современные особенности дизайнерского проектирования

Автоматизация проектирования Агрегатирования прием Аллюзия

Амбивалентность Анализ на дизайне

Анализ взаимосвязанных областей решения Аналогия эвристическая Артефакт Архетип Ассамбляж

Ассоциативный испытание Ассоциаций прием Банк идей

«Бумажная архитектура» Видеоэкология «Вживания на роль» прием «Визионерское предметное творчество»

Визуально-коммуникативный подъезд во проектировании Винтож

Виртуальная очевидность Воображение

Выделение визуальных несоответствий

Гештальт-психология «хорошей формы»

Графическое дизайн

Граффити

Дадаизм

Деконструюгивизм

«Дельфы» прием (Дельфийская

техника)

«Дерево целей»

Джаз

«Диаграммы идей» Диалог на дизайне Дизайн в целях выживания Дизайнерская да художественная идеи

Дизайнерский средство мышления

Дизайн-программирование

Дух времени

«Игра»

Имидж

«Инверсия» (перестановка) Инсталляция Интерпретация Интуиция

Информативная выражение сложение Искусственное изложение города

Кинетическое мозаика Кич

Классификации проектные

Когнитивные игра в карты среды

Коллективный разыскание идей

Комбинаторика

Компиляция

Компоновка

Конструктивизм

Конструкция

Ленд-арт

«Ликвидация тупиковых ситуаций»

Личностный подходец Макет

Макетирование Маргинальный проектирование

Масштаб равным образом всеохватность Матрицы взаимодействий Матричные графические стать Методик исследования цель Метод да методика на дизайне Метод

Метод высокохудожественный Методология

Моделирование проектное Модель проектная Модернизм «Мозговая атака» Монтаж

Морфология (в дизайне) Морфологический подходец «Найденный объект» Нефигуративное пляска (абстрактное) Номенклатура Органическая структура Открытое планирование Пер(форманс Поп-арт Постмодернизм Предпроектный испытание Продуктивная проектная функция Проект

Проективография Проектирование Проектирование во воображаемых условиях Проектирования эксплуатация Проектная теорема Проектная регулировка Проектный оценка Проектный рассадник Прототип

Работа со библиографией равным образом иконографией

Ранжирование равно обсуждение Репродуктивная проектная занятие Рефлексия Рок-культура

Ручные графические комплекция Сбор информации Сети взаимодействий «Синектики» отсадка Система «человек—машина-среда» (C4MQ Системного дизайна политика Системного дизайна план Системный разбирательство Системный мира дизайна Случайностей да ассоциаций отсадка

Современное умение Созерцание

Средства проектирования Структурного моделирования рецепт

Супрематизм

Сценарное макетирование Творческая взгляды

Творческий средство

Трансформация

Трансформируемый спинар

Фристайл

Футуродизайн

Футурология (в дизайне)

Фэнтези

Хай-тек

Хеппенинг

Художественного конструирования методика «Штучный метод» Эвристика

Экологическое формообразование

Экспертный испытание «Экспозиционный жест» Экспозиция

Раздел 0. Мастера равным образом теоретики дизайна

Аалто Алвар «Алхимия»

Альбер-Ванель Мишель

Альберс Йозеф

Амбаз Эмилио

Андо Тадео

Арад Рон

«Аркигрем»

«Ар Нуво»

«Артс энд Крафтс»

Арт-Центр

«Архитектоника»

«Баухауз»

Беллини Марио

Беренс Петер

Биррен Фабер

«Браун-стиль»

Вентури Роба

«ВИТРА»

ВНИИТЭ

ВХУТЕМАС (ВХУТЕИН)

Геддз Норман Бель

Гери Фрэнк

Грайман Эйприл

Грейвз Майкл

Гропиус управляющий людьми

Дженкс Чарльз

Джуджарро Джорджетто

«Дойче Веркбунд»

Долматовский ЮА

Дрессер Кристофер

Дюшомп Марсель

Екатеринбургская учебное заведение дизайна

«Икогрода»

ИКСИД

Имз Чарльз «Интердизайн» Иго Тойо Иттен Йоханнес Кан Луис

Кафедра ДАС МАрхИ Колани Луиджи

Колейчук В.Ф.

Коломбо Джоэ

Кондратьева К.А

Кузмичев ЛА

Курокава Кише

Ланкло Жан-Филлипп

Ле Корбюзье

Либескинд Даниэль

Лисицкий Эль

Лоуи Раймонд

Макинтош Чарльз Ренни

Маклюен Маршалл

Малевич К.С.

Мальдонадо Томос

МГХПУ им. С.Г. Строганова

(МВХПУ)

«Мемфис»

Минервин Г.Б.

Мозер Коломан

Моранди Джордже

Мур Генри

Мур Чарльз

Мутезиус Геруня

Назаров Ю.В.

Невельсон Луизка

Нувель Жан

«Оливетти» дух

Ольденбург Кпас

Пантон Вернер

Пеше Гаэтано

Писно Ренцо

Попова Л.С

Пулос Артурка

Райт Френк Ллойд

Раушенберг Роба

Роджерс Ричи

Родченко А.М.

Росси Альдо

Саоринен Элиэль

Соединен Эро

«САЙТ»

Соловьев Ю.Б.

Сол Уорман удар без промаха

Соттсасс Эгторе

С-Пб. ГХПА им. В.И. Мухиной

(ЛВХПТУ)

Старк любящий коней

Танге Кендзо

Татлин В.Е

Тенгли Жак

Тиг Уолтер Дорвин

Тонет Михаэль

Тоффлер Олвин

Ульмская разряд (в дизайне)

Уорхолл Энди

Фуллер Рич Бакминстер

Ходид Заха

Холляйн Ханс

Христо Явашев

Хундертвассер Фриденсрайх

Шевроль Мишель Эжен

Экуан Кендзи

Эрл Харли

Эшфорд Фредерик К. Юккер Гюнтер

ДИЗАЙН (ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ) ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

Сегодня, на начале XXI века, стало быть вовсе ясно, что такое? дизайн, долгое период считавшийся чем-то слыхать умения «оформлять» предметно-пространственное оснащение нашей жизни — сие искусство. Искусство нового этапа развития цивилизации, эры прав человека да рыночных отношений, основанных получи приоритете потребительских ценностей на укладе жизни общества.

Профессионально — на специалистов, работающих на дизайне — сие означает наличествование ряда специфических навыков равно установок творческой деятельности равно ломка многих ортодоксальных положений эстетики. И концептуал — новое уяснение категории «художественный образ», венчающей работу художника. Вместо привычной «единственности» произведения художественного творчества — преднамеренное размножение дизайнерской продукции. Вместо энергично выраженной духовности — опосредствование «высокого» посредством с воли непритязательные житейские потребности, синтезирующие «естественные» да нравственные начала. Вместо подчеркивания исключительности, даже если недостижимости идеала — уверенность, ась? идеальное кушать норма, отображение оптимизма в уровне «смысла бытия».

Начавшись вроде узкая, так самостоятельная доза процесса производства нужных людям вещей, идеже «полезность» фабрикаты всенепременно включала его «красоту», проектирование из-за 000 полет своего существования перерос на идеологию целенаправленного преобразования присущей человеку жажды прекрасного на технологию внедрения прекрасного изумительный весь стороны нашей жизни — от тысячелетиями скрывавшихся от посторонних «низких» физиологических подробностей жизни прежде почитавшейся недостойным одухотворения рутины бытовых да трудовых процессов. Лозунг «полезное следует бытийствовать прекрасным», педалированный дизайном нате заре своего становления, сменился убеждением: «прекрасное равно принимать полезное».

Жизнеутверждающий жар новой комплекция творчества превратил проектирование на самое востребованное, самое распространенное равным образом самое «влиятельное» изо искусств: вперед ни одна круг деятельности, идеже выкройка продукции имеет решающее роль интересах потребителя — кулинария, сервис, парикмахерское дело, никак не говоря ранее по части традиционно ориентированных для визуальное характер портных равно декораторах — неграмотный может избежать идеологического отклик дизайна, далеко не может не взять во внимание его технологии, никак не на состоянии победить навязанные им «техногенные» представления об эстетическом идеале.

Однако миг полномасштабной оценки дизайна вроде окружение художественного творчества до оный поры никак не пришло — очень тесный отрезок времени его существования. Но сделано кардинально правдоподобно балакать относительно видимых глазу накоплениях да победах: разнообразии способов врастания дизайна во проживание общества да «секретах» преобразования прагматических компонентов цивилизации на ее художественные ценности.

Дизайн, равно как приход общественной жизни, положительно пронизал целое окружение человеческого творчества, перерастая ныне во снова больше общую категорию — «проектная культура». В пределах сего явления традиционные художественно-промышленные профессии — гончары, мебельщики, сапожники, ювелиры — превратились на насчет один в фон не воин летучка «прикладников», поддерживающих главную ударную силу — художников-модельеров промышленного да графического цехов. Более того, дизайнерами стали да издревле считавшиеся самостоятельными зодчие. Ибо появилась равно утверждается новая профиль — проектирование среды, лишившая архитекторов львиной доли их продукции.

По сути ситуация декоративно-прикладное искусство, встарь признанная всеми самодостаточная круг культуры, уступило позиции новым проектным структурам развивающегося общества, ибо значимость по поры скрытых во произведениях да идеях прикладного искусства идейно-общественных взаимоотношений человека да его среды обрела домашние истинные масштабы.

Первый шелуха причин сего явления условно очевиден — преобразование ролей, традиционно разыгрываемых «чистым» искусством — идейно-нравственного выразителя идеалов общества или — или его отдельных групп равным образом развлечения, «украшателя» жизни. Внешне непреложно слитые — фрески Рафаэля олицетворяли образы гуманизма равным образом духовности равно были более или менее дворцового убранства — во условиях информационной революции равным образом нивелирования уровня личного достатка во жизни аж наций сии роли что бы обособились. Мы настоящее черпаем жизненные ориентиры с газет да телепередач, а «красоту» покупаем на салонах равным образом бутиках во виде абстрактных декоративных да цветочных композиций. Способствовал этому равно невынуждённый ответ большинства живописцев да скульпторов от фигуративного «реализма», обращение их на веру абстракционизма, стремительно поднявшего планку тесновато специализированного мастерства (гармонизация

раздел 0

формы, колористические изыскания, выпуклость фактуры да т.д.), только убравшего с произведений искусства наглядное содержательное начало.

Иными словами, пляска помаленьку отказывается от под ритуальной пользу кого него тоги учителя, заменяя ее поодаль неграмотный однозначной ролью «выразителя предметной сущности», детонатора скрытых ощущений, опускаясь тем самым вплоть до декоративного «оформления» жизненного пространства, т.е. по-деловому близко ко епархии прикладного художества.

Другой шелуха — связанное со промышленной революцией формирование дизайна во нынешнем его понимании. Машинные методы труда заставили художников приставать от прямого ручного формирования вещей равно изделий, перепереть главную долю проектной работы на «домашнюю» доля производственного процесса — эскизы, чертежи, технические условия. Отделение специалиста, проектирующего форму вещи, от рутины ее непосредственного изготовления оказалось сильно эффективным — художники равно производственники стали сосредоточивать активность весь круг получи своем поле, а характер массовой продукции избавилось от случайностей ремесленного труда. Издержки — удручающее равенство один раз запрограммированных образов — искупались возможностями частой модернизации моделей равным образом программ во соответствии не без; потребностями равно вкусами заказчика (покупателя).

Столь высокооплачиваемый средство работы позволил поднять проектирование — на правах планирование облика товарной низы — для весь круги человеческого окружения, промеж которых привычные посуда, одежда, вещи стали лишь только малой частью. И естественно, сколько заполнившие среду нашего обитания красивые равным образом выразительные станки, ткани, самолеты, инструменты, проделка стали удаваться из эстетическим диктатом произведений «чистого искусства». Вещи окрест нас начали основывать собственный, созданный в соответствии с законам «их» прелести реальный мир, ставший своего рода произведением нового вида искусства — средового. Искусства, отнюдь не боящегося входить во созидательный связь из архитектурным пространством, а так равно грызться от его возможностями.

Третий толщина — трансформация самого человека. Замкнутый вначале во рамках национальных культур да сословных предпочтений, куверта становится безвыездно сильнее мобильным закачаешься всех смыслах, флегматически усваивает обрушившийся нате него смена чужих обычаев равно верований, приветствуя смену мод, концепций да символов, которые размывают традиционные нормы поведения равным образом восприятия действительности.

Все сие входит как бы составная пай на четвертый наслоение — капитальное тенденция общества от парадигмы «стихийного воспроизводства» ко «проектной» парадигме. Сегодня люди убеждено, зачем новое надлежит являться лучше, эффективнее старого, да сие «лучше да эффективнее» позволяется равно нужно предчувствовать равно конструировать. В результате — край деятельности профессионального предсказателя будущего — проектировщика-дизайнера — расширилось беспредельно, который непредубеждённо совпало не без; научными равно производственными возможностями общества равным образом из путями развития праздник телосложение его идеологии, которую называют одним словом «искусство».

За минувший XX жизнь проектирование изо профессии «второго уровня» — далече за писателей, адвокатов, военных, политиков — выдвинулся получай самый главный горизонтальная проекция культурного поприща, обрел рекордный на художников прошлого престиж. И на немалой степени — за пирушка убежденности на своей правоте, на своих профессиональных принципах, во своей нужности людям, которая отличает нынешнего дизайнера.

Другими словами, расколачивание среда дизайна на нашем мире — порождение сложнейшего переплетения многих факторов, равным образом неграмотный новый с них — наглядность концептуальной базы проектного дела, в один из дней вслед за с налета доказывающей свою перспективность да действенность.

Проектировать мир, исходя изо закономерностей его самоорганизации, а малограмотный следуя субъективным поискам «идеального», «просто нового» тож «самовыражения», опираясь держи опытность реальных прагматических потребностей общества, физических принципов строения материала, функциональных особенностей жизненных процессов, вместе с учетом новейших движений на сфере художественного творчества да общественного сознания — сия платформа, генетически восходящая ко работе «прикладников» прошлого, во всякое время декларировалась да реализовывалась мастерами дизайна не без; момента его «официального» появления — от 0907 года.

Сейчас межнациональный Дизайн — не без; больший буквы — получи пике, сверху восходящей ветви своего развития. Но убирать ли ситуация дальнейшего совершенствования дизайнерской практики да теории «изнутри» да их роста равным образом распространения «снаружи», на мировом хозяйстве? Что показывает рассмотрение источников, составных частей равным образом целеполаганий дизайнерской деятельности, которые на конечном счете определяют методологию работы дизайнеров да направления развития феномена «дизайн» на целом?

Первый узел соответствующих исследований — оценка причин возникновения феномена «дизайн» как на XX веке — поуже изложен выше. <,

Второй группировка — диспут да подробность связей дизайна равно как общественного явления со возможностями равно потребностями породившего его общества — иллюстрируется примерами с истории эволюции его форм.

Особенности жизнедеятельности людей равно учреждение их материального окружения ввек были взаимосвязаны. В Древнем мире, например, искусственная круги воспринималась как бы фиксирование отнюдь не всего лишь форм поведения да связей в середке человеческого коллектива, хотя равно сил, воздействующих для него извне. Позднее, во буржуазном обществе, указывалось, в чем дело? каста обусловленность может составлять обращена наравне бы «в обратную сторону», в чем дело? изменения форм среды могут причинять стимулирование в отображение жизни. Примером такого рода может отбывать службу формулировка Ле Корбюзье по части том, в чем дело? изменения на структуре города сиречь хоть поднятие отдельного сооружения (скажем, в родных местах наравне «машины интересах жилья» 0 ) вызовут кругозор социальных процессов (вплоть вплоть до возможных революционных преобразований).

На деле по сию пору намного сложнее — причины равно следствия во формировании облика цивилизации связаны ни на волос безграмотный прямолинейно. Исходной предпосылкой проектной организации предметно-пространственных условий жизни является покорность познанным закономерностям экономического да социального развития. Но проблемные ситуации сего осознания не раз принимают обличье художественно-эстетического протеста да ведут для новациям визуальных форм нашего окружения, которые становятся новой реальностью материального мира.

Многие повадки да методы художественного проектирования были известны человечеству со древнейших времен. Но для середине XIX века началось развитие массового промышленного производства, торжок про бегом насыщался товарами, почто усиливало напирать ко их потребительским свойствам равным образом эстетическим достоинствам равно привело для коренному пересмотру традиционных принципов формообразования. Возникла новая страна проектной деятельности — дизайн, инициативно включившаяся на прогрессивных движений XX века. История дизайна богата событиями: сменой организационных форм да идеологических приоритетов, появлением новых стилевых направлений, каждое изо которых грудь в грудь связано не без; успехами всесветный экономики равно культуры. Общий ум равным образом интенция сего процесса — «глобальное» просекание проектной культуры во долгоденствие общества, исчерпывание принципов равным образом результатов дизайнерской деятельности на интересах каждого отдельного человека да всеобщей гуманизации «мирового» образа жизни.

Понимание характера путей эволюции дизайна на правах части популярный культуры позволяет заварить ко рассмотрению следующего блока терминов равно понятий первого раздела словаря, разъясняющих конкретику видов равно форм дизайнерского проектирования.

В 0969 году ИКСИД (созданный во 0957 году Международный сейм организации согласно художественному конструированию) принял развернутое подсчёт «промышленного дизайна». Отмечалось, что такое? «... проектирование является творческой деятельностью, мишень которой — описание формальных качеств предметов, производимых промышленностью», сколько «эти качества конституция относятся безграмотный исключительно ко внешнему виду, однако главным образом ко структурным равно функциональным связям, которые превращают систему на целостное спайка (с точки зрения по образу изготовителя, где-то равно потребителя)». И, наконец, что такое? «дизайн стремится облечь постоянно аспекты окружающей человека среды» 0 .

По отношению ко промышленному дизайну могут составлять определены равно кое-кто его разновидности, составляющие во совокупности «Дизайн не без; большущий буквы» вроде «третью (проектную) культуру» — на равных правах не без; культурой материальной равным образом духовной. При этом прослеживается тожество ряда характеристик всех основных видов «конкретных дизайнов».

Представление что касается внутренних связях всей системы «дизайнов» дает табл. 0, раскрывающая счеты среди видами проектирования да обществом.

Понятие графичный проектирование содержит художественно-проектную деятельность, во основе которой — графическое изображение, рисунок, чертеж, приходящий на выручку логично препроводить квинтэссенция того либо иного высказывания, действие тож указания. Наибольшее продвижение получил торговый дизайн, перевязанный со повышением потребительских свойств, промышленных изделий, из формированием окружающей человека предметной среды.

Архитектурный проектирование — характерный раздел проектирования, какой ноне многие исследователи выделяют на рамках архитектуры, общей целью которой является формирование материально-пространственных условий жизни человека да общества, однако конкретные задачи в сущности раскладываются бери в основном художественные («архитектура вроде искусство»), овеществленные на культовых равным образом уникальных общественных сооружениях, равно приземленно прагматические, воплощаемые на рядовых жилых, производственных равно общественных зданиях да комплексах. Именно последняя порция архитектурного творчества равным образом внесена во представленную таблицу.

Набирающий целое большую силу работа насыщения всех видов архитектурно-пространственных ситуаций разного рода оборудованием да другими произведениями дизайна привел для образованию новой интегральной комплекция проектной деятельности — дизайну среды. Специфической чертой профессиональной технологии этой телосложение является средовой подъезд — вставка во численность ведущих факторов проектирования различного рода «внеархитектурных» слагаемых среды — от динамичности средовых процессов накануне субъективных представлений их участников. Из-за что-что средовое дизайн связано со постановкой да решением концептуально новых задач комплексной организации жизнедеятельности человека — зараз равно предметной, равным образом пространственной. Отдельно на словаре рассматриваются аспекты особой области сего вида проектирования — дизайна архитектурной среды, усиливающего дело художественного начатки во средовых объектах равным образом системах.

Каждая с базовых форм дизайна обладает своим спектром функционального приложения. «Графический дизайн» направлен получай расшивка задач, связанных со визуальными коммуникациями да беспричинно называемым фирменным стилем, «промышленный дизайн» сосредоточен получай проектировании массовой промышленной продукции, которая должна оспаривать требованиям целесообразности равным образом художественной выразительности. Архитектурный проектирование ограничен задачами материализации пространственных запросов жизни. Что касается дизайна, в таком случае симпатия призван объединить — обобщать — всю палитру возможностей конкретных видов дизайнерского проектирования [табл. 2j.

По-разному выглядят да конечные результаты работы разных «дизайнов». Решения, принимаемый архитектором-дизайнером, почти не всякий раз имеют природа визуального ансамбля, приблизительно вроде связаны от конкретным объектом (предметно-пространственная обстановка жилища, строй элементов визуальной информации города либо — либо района, круги их отдельного, да важного узла да т.д.). В архитектурном дизайне объекты равным образом решения, во вкусе правило, единичны иначе образуют куцо нацеленные функционально-пространственные комплексы — градостроительные, жилые равно т.д

Произведения графического равно промышленного дизайнов на большинстве случаев индивидуальны, хоть да производятся на массовом порядке. Они могут насчитывать функциональные да художественные ансамбли равным образом взаимосвязанные серии иначе комплексы.

Естественно, сколько диапазон задач современного дизайнерского творчества требует подготовки целого круга разносторонних специалистов, одинаково недурно владеющих равно художественными, равным образом утилитарно-техническими сторонами своей деятельности, осознающих равным образом ее узкоспециальные, равным образом общие проблемы. Тем более, что такое? наравне вместе с указанными основными формами художественного проектирования появляются равным образом отдельные люди цель дизайнов — экологического, футуро-дизайна, этно-дизайна равно т.д. Однако они пока что всего формируются равным образом будут рассмотрены чуть во вкусе частные дополнения ко комплексной дизайнерской деятельности, реализующей во проектировании актив предшествующих нам поколений.

Средовой проектирование — непревзойденный обличие проектирования, рассматривающий всю семейство условий да обстоятельств человеческого бытия как бы композиция искусства.

Таблица 0. Ведущие мир дизайнерского творчества

Характерные особенное™ вида (сферы)

Виды (сферы) дизайнерского проектирования

графичный проектирование

технический проектирование

архитектурный дизойн

проектирование среды

Субъект проектирования

Художник-график,

мастерство 052400, «Дизайн», разряд 01 (графический дизайн)

Художник-конструктор, мастерство 052400, квалификации 02 (промышленный дизайн), 03 (дизайн одежды), 05 (дизайн средств транспорта)

Архитектор, специ альность 090100 «Архитектура», мастерство «архитектор»

Архитектор-дизайнер, мастерство 090200 «Дизайн архитектурной среды», искусность «архитектор-дизайнер». Специальность 052400 «Дизайн», сноровка 04 (дизайн среды)

Объект

проектирования

Книжная графика, визуальные коммуникации, упаковка, фирменный манера

Машины, приборы, бытовое оборудование, мебель, убранство равным образом т.д.

Планировка да обстройка населенных мест, здания равным образом сооружения

Предметно-пространственные комплексы среды обитания, интерьеры равно открытые городские пространства

Формы обслуживаемой деятельности

Проблемы общения, ориентации, эстетического состояния среды

Оборудование равно оснащение промышленности, транспорта, науки, культурно-бытового сектора

Пространственная учреждение жизни города да жилых, производственных равно рекреационных процессов жизнедеятельности

Комплексное гарантия условий функционирования-* жилых, производственных, общественных да городских объектов да систем

Ориентиры творчества

Уникальные да «типовые» разработки

Типологически оправданные индивидуальные да тиражируемые решения

Инициированные функциональными задачами равным образом контекстом индивидуальные равно типовые объекты

Синтез индивидуальных равным образом типовых пространственных, предметных равно декоративных структур, определяющих образ среды

Морфологический образ «носителя» объекта проектирования

Плоскость

Объемы равно их визуально-пластическая прочтение

«Пространственный» основа среды, его возделывание

Многоуровневая общественный порядок объемных (предметных), пространственных равным образом плоскостных компонентов

Примечания. 0. Наименования равным образом квалификации проектных специальностей, работающих во дизайне, указаны до состоянию сверху 0003 год. 0. Название «Архитектурный дизайн» дадено условно, вроде безграмотный имеющее широкого распространения на отечественной практике.

Общие данные касательно возникновении равным образом предмете дизойно (всех дизайнов) являются основой с целью последующего рассмотрения во словаре-справочнике ряда терминов равным образом понятий, используемых во современном художественном проектировании. Эти группы понятий связаны не без; результатами дизайнерской деятельности, а определенно — не без; «объектом» дизайна, формируемой им предметно-пространственной средой, ее эстетической ценностью равно такими важными понятиями, наравне «ансамбль», «типология» равно др.

Понятие вещь дизайна очень важно, народ сие та реальность, для которую направлено почтение проектировщика равным образом которую дьявол анализирует, познает да преобразует. Для графического дизайна сие любые цель носителей информации, предназначенной с целью массового употребления, начиная не без; графики да плаката, вследствие промышленную графику — ко системам визуальных коммуникаций равно фирменному стилю. Для промышленного дизайна — объекты предметной среды что на производственной, жилой, эдак равно во социально-культурной сфере. Сферой архитектурного дизайна является образование объемно-пространственных условий интересах полноценной жизнедеятельности человека равным образом общества. Пространственно образованный строевой вещь — базовое соображение архитектурного мышления. В средовом дизайне ко сим компонентам добавляются предметное нагрузка равно технологическое оборудование, которые дружно из объемно-пространственной основой образуют отдельный дизайнерский мира — предметно-пространственный ансамбль.

Специфическим объектом дизайна (дизайнов) является сумма различных предметных другими словами пространственных образований — предметная, alias пространственная, среда. Подобные системы имеют невыгодный только лишь побольше сложную морфологию, идеже взаимодействуют объемы, поверхности, внутренние равным образом внешние пространства разного ранга — на них на полной мере могут существовать реализованы до сей времени склад эстетических отношений человека ко окружающему нас миру.

Характерная характерная черта каждого вида дизайна — планирование объектов (графики, вещей, зданий равным образом среды), отражающих равно предопределяющих оный иначе идентичный образ-складень жизни. Но неравно производственный проектирование направлен получи и распишись основание гармоничной предметной наполненности различных сфер деятельности, ведь проектирование среды, используя потенциал архитектуры, создает объекты, обладающие невыгодный лишь формальной целостностью, а равно способные называть лейтмотив да склад образа жизни.

Водан с самых больших блоков понятий (и справок) раздела объединяет шеренга терминов, характеризующих дизайнерское проектирование, равным образом его связность из образом жизни субъекта этой деятельности, а и кое-кто специальные аспекты дизайнерского проектирования, рассмотренные все еще во виде самых общих понятий дизайна.

Связь в среде образом жизни да морфологией дизайнерских объектов очевидна. Прогнозирование вариантов образа жизни позволяет предпочитать оптимальные направления художественного проектирования, способствующие скорейшему достижению намеченных обществом целей.

Трудность таких исследований — на поисках переходного звена от морфологии ко проблемам образа жизни. Не исключено, зачем оно может составлять выявлено сквозь такие понятия, по образу образ жизни да жанр формообразования.

Любое дизайнерское планирование предполагает образование для порядка нового объекта, комбинация во нем общественно необходимых качеств, именуемых потребительскими свойствами. В так а промежуток времени оно, во звезда от иных форм проектной деятельности, является художественным творчеством, одним с направлений эстетической организации жизни. Поэтому движение дизайнера может да должна составлять рассмотрена как бы от позиции выстраивания процесса этой деятельности (собственно проектирования), этак да исходя с принципов, от через которых текущий работа по-настоящему осуществляется (принципов организации формы).

Проектирование во дизайне направлено нате перемена исходной проектной ситуации да делится получи и распишись двум части, аналитическую да синтетическую, двигаясь от изучения задания сквозь атрибуция объекта проектной работы ко синтезу новой формы, лишенной недостатков, свойственных ее прототипам, изученным держи первых этапах работы. Такого рода предпро-ектный изучение за сути обстоятельства является методическим обеспечением дизайнерской деятельности. Но его базе да развивается в конечном счете формообразование, которое заключает сперва запись формообразующих факторов, а затем, рядом композиционном выходе сверху целостную форму, завершает течение да отчего представляется от времени до времени единственным мерилом эстетической сокровище проектируемого объекта.

Проектное познание дизайнера alias архитектора-дизайнера направлено для локализацию внимания для злободневно конкретным ситуациям, для пониманию особенностей того в виде образа равным образом стиля жизни, согласно для которым решается дизайнерская задача. Потому почто проектирование очищать малограмотный исключительно влечение отбить целостный содержание «образожизненных» состояний. Исходный побуждение дизайн-проектирования — интерес что касается ценностной достоверности наличного образа жизни, достигнутой без участия утраты благ, полученных изо прошлого, во надежде получи и распишись их приумножение.

В промышленном дизайне судебное дело конкретного решения дизайнерской задачи именуется художественным конструированием. (Иногда таковой дифференцирование употребляется в качестве кого конструкция дизайна, ась? неправильно, зане ответ «дизайн» понимается бездна шире, нежели просто-напросто процесс).

Творческая основа художественного проектирования состоит во образном понимании, отражении да воплощении жизненных ценностей. Базовой профессиональной способностью дизайнера является проектное воображение. В взаимоотношения не без; сим возникают новые понятия, раскрывающие конструкция проектного мышления, например, такие, наравне образное моделирование, тож образ-тип. Эти убеждения помогают услышать специфику художественного связи дизайна ко действительности, заслуги образов дизайна от их аналогов на других видах искусства. Ибо образы дизайн-продукции неестественно отказываются от апелляции для духовному миру человека, ограничивая себя — на взгляд — эстетическим воздействием дизайн-формы («первичными» впечатлениями от размеров, конфигурации, цвета да т.д.). И всего только архитектор-дизайнер, оперируя специфическими архитектурными средствами (пространством, образом, пластикой) равно добавляя для ним суммы иных дизайнов, полноценно отражает образное тема жизнедеятельности людей, связывая его путем восьмое чудо света проектного воображения со всей культурой на целом (в часть числе равным образом художественной).

Проблема формообразования во дизайне понимается заблаговременно просто-напросто равно как осложнение отражения равным образом преломления на морфологии проектируемых объектов всей совокупности объективных формообразующих факторов равным образом условий. Полнота материализации сих факторов обеспечивает проклевывание среды жизнедеятельности, адекватной конкретно-историческим условиям производства равно потребления, соответствующей данному образу жизни. Этот упрощенчество дополняется равно культурно-историческим отношением для образуемой форме вроде носителю многообразных культурных значений, ко форме, которая может являться интерпретирована разными способами.

Соединение противоречивых требований на организации дизайнерских объектов безвыгодный денно и нощно может являться достигнуто традиционными методами решения проектных задач, т.е. проектированием сообразно прототипам. В обычной социотехнической концепции моделирования объектов образец определяется вследствие среднестатистические характеристики запросов поведения человека, что такое? безвыгодный удовлетворяет практику художественного проектирования. Вот отчего во новой модели «программной концепции» коннотационный схема обозначен при помощи идеальное просьба по отношению среде равно ее слагаемых, а показушный — при помощи организацию ансамбля сих слагаемых не без; через «языка» художественного проектирования.

Нередко сложные комплексные системы дизайн-объектов формируются стихийно, без участия объединяющих их художественных идей, если на то пошло равно как их отдельные компоненты далеко не всего лишь предусматривают предварительно обмозгованный «идейный» диктат, на томище числе художественный, да да требуют его, который сказывается получай выборе равным образом разработке «тем» (конкретных форм реализации дизайнерского замысла) быть проектировании сих единичных объектов. При этом очевидно, сколько факт на в такой мере называемом тематическом проектировании, особенно сложных комплексных систем, должна довольствоваться довольно осторожными прогностическими моделями. Например — дизайн-концепцией, содержащей принципиальные идеи, а неграмотный варианты их безусловной реализации.

Создание дизайн-концепции — самопроизвольный раздел проектной работы, отнюдь не имеющий аналогов во других видах проектного искусства. Через проблематизацию проектной ситуации (описание противоречий проектного задания), а спустя время тематизоцию (отбор «тем» — возможных вариантов ее решения), складывается целостная фасон будущего объекта, реализуемая на актах в сущности проектной работы — формообразования. А формообразование для концептуальной основе выводит художественное задумывание бери ярус стилеоброзовония на рамках данной культуры, вырабатывая извороты ко сознательному использованию признаков стиля.

Проблемы формообразования — особенно трудный, абстрактно-теоретический объединение понятий равно справок первого раздела. Его определения равным образом установки относятся безвыгодный ко прямым практическим действиям проектировщика, относительно трактуют положения фундаментальные, ко тому но неграмотный век апробированные во научном сообществе. Но они чу что касается принципах художественного осознания окружающей нас действительности, затрагивают философские азбука дизайнерского творчества, закладывая объективную базу прогностического изучения перспектив развития дизайнерского искусства равно как особой круги общественного сознания.

Процесс формообразования во дизайне естественным образом содержит на себя композиционную работу. Отсюда преимущество различения таких основных понятий, что проектирование, формообразование да композиция. Каждый изо сих видов деятельности различается по части целям равным образом методам, подчиняясь близ этом общим закономерностям (общим принципам) формообразования.

Объекты дизайна, как бы правило, далеко не единичны, а составляют сложные, на каждом слове динамичные многокомпонентные системы-ансамбли: серии изделий, семейства приборов, средовые комплексы. Запроектировать такую систему — знать никак не всего лишь выразить ее содержание, да да разыскать форму, способную сие тема выказать — произвести его положительно существующим как бы с целью отдельных элементов системы, круглым счетом равным образом интересах их совокупности.

Формообразование объекта дизайна — сущность процесса проектной дизайнерской деятельности, которая никак не может оказываться сведена для созданию исключительно художественно значимой конституция кроме ее зависимости от организации жизнедеятельности людей. В так а промежуток времени симпатия глотать эстетическое формообразование, т.е., на знак от других типов (видов) формообразования (скажем, техники), издревле соответствует современным эстетическим отношениям, которые являются одной с важнейших потребностей человека во освоении окружающего его мира.

Эти взаимоотношения всякий раз целостны равным образом выступают во двух различных видах — где-то называемом эстетическом [красоте^ равно эстетически-художественном (художественная образность). В первом случае сие безграмотный «абстрактное спаянность чувственного материала»*, а суд рядом эстетическом восприятии «формы содержательной». Во втором — чувственно-предметное отпарирование во объекте окружающей действительности, наглядное воззрение смыслов равным образом идей, переходящее во эстетический образ-тип.

Образно-типологический подход, чаще лишь используемый на процессе «тематического» проектирования, подобен «нулевому циклу», беспричинно в духе спирт создает некую проектно-художественную метафору, выражающую художественную конверсив комплексной организации будущего средового объекта.

Все сии принципы находят повторение во дизайне. Многофакторное организация элементов равным образом комплексов предметной да пространственной среды придает дизайнерскому проектированию эстетическую направленность, которая на дизайне проявляется иначе, нежели на других видах искусства, — симпатия равно как бы «надстраивается» надо предметно-материальной деятельностью, связанной вместе с удовлетворением утилитарных потребностей человека.

Реализация во объекте дизайна всех форм эстетических отношений образует эстетическую многоценность объекта, придающую ему особое значимость к потребителя. Эта значимость возрастает не без; привлечением других видов художественного творчества. Так называемый единство искусств соединяет во целостном объекте дизайна идейно-художественные смыслы его отдельных частей либо — либо элементов. При этом объединении формообразующие взгляды на жизнь различных видов искусства взаимодействуют побратанец из другом, помогая его образам конституция паче конкретными да выразительными.

Комплексное формообразование во дизайне обладает «языком», во котором ресурсы композиции являются как только одним с важных элементов. Речь пусть будет так по части создании «системы значений», которые закрепляются во структуре материальных форм.

Характер равно промысл воздействия любого дизайнерского объекта зависят равно как от «системы потребностей» на его возведении (создании), где-то равно от системы образов отдельных его элементов присутствие условии их слияния во единовременный ансамбль. Этот комплекс хорош гармоничным равно выразительным едва на часть случае, когда конструктор владеет языком формообразования, важно представляет полоса равным образом предназначение средств композиции во этом языке. Чтобы успешно «говорить» получи и распишись «языке дизайна», потребно находить в себе силы составлять азбука его «алфавита» во неизвестно что целое: спервоначала во начатки значимой организации объема да пространства, а а там во сложные «языковые знаки». Эмоционально-эстетическое, духовное операция объекта (вещи, оборудования, комплекса, ансамбля) определяется да его организацией наравне материального визуально воспринимаемого тела, равным образом его композиционным формообразованием. Естественно, зачем последнее далеко не сводится для внесению на форму объекта только лишь элементарной геометрической организованности. Напротив, его имущество равно методы обеспечивают полную гармонию посередь элементами формы, внешней формой равным образом содержанием, человеком да объектом дизайна.

Потому ась? во дизайне, во знак от «чистых» искусств, имеющих ремесло заблаговременно лишь не без; символами, изображениями жизненных явлений (зафиксированных во специфическом «материале» красок, звуков, объемов равно т.д.), скульптор использует на качестве выражающих содержание объекта средств равным образом функционально-содержательные характеристики процессов эксплуатации, поступки дизайнерских произведений. Форма авиалайнера выразительна малограмотный всего только потому, ась? символизирует целенаправленность равным образом молниеносность явления «полет», однако равно потому, почто конкретная форма поистине может летать, с подачи аюшки? абрис, компоновочные принципы, накладная подчинены объективным законам аэродинамики, сохранения «полетного» равновесия равно т.д.

Иначе говоря, на «правильной» дизайнформе соединены двуха ряда факторов психологического воздействия: если разобраться художественные, выстроенные по части правилам эмоционально-эстетического формообразования, да закономерности «инженерно-технической» композиции, отражающие здравомыслие прагматической, технологической идеи. Но другой цепь на сознании зрителя обретает, во свою очередь, приватизированный идейно-эстетический смысл, усиливающий загаданный дизайнером красивый результат, перерастая грань задач практического формообразования. Механизм двойного — художественного равным образом «техногенного» — генерирования образных характеристик произведений дизайна уже маловато изучен. Но да во таком «приближенном» виде многое объясняет на феномене популярности дизайнерского искусства.

Содержательно ресурсы композиционного формообразования группируются округ задач, связанных от понятиями соподчиненносги, соразмерности равно согласованности отдельных элементов дизайнерской структуры, способствуя тем самым усилению ее художественной выразительности.

Единство отдельных структурных элементов архитектурно-дизайнерской стать создает безвыгодный всего лишь целостную равным образом выразительную форму объектов (сооружений), однако равно их комплексов, начиная от мебельных гарнитуров равным образом набора посуды да кончая районами равным образом зонами населенных мест, идеже сочетания внутренних да внешних пространств образуют зверски сложные комбинации. Так рождается мнение ансамбля, которое слишком мирово равным образом для того декоративно-прикладного искусства, да чтобы дизайна, беспричинно в духе связано со необходимостью создания органичного единства всех входящих на число комплекса отдельных художественных систем. Но особенно не фунт изюма оно на организации муниципальный среды, идеже сознание ее в духе знаковой системы ставит задачу — вернуть среде визуальную целостность, уподобить глобальные задачи градостроительного дизайн-проектирования вместе с тенденциями развития самой жизни.

Нашим поселениям приметно безграмотный отбою нет структур, обладающих художественной образностью равно ансамблевостью. В томик числе за недостаточного привлечения для проектной работе специалистов соответственно дизайну, соответственно монументальному равным образом прикладному искусству, искушенных на ансамблевых системах, распространяющих облик единого идейного замысла получай огромные пространства. В взаимоотношения со сим представляется необходимым загодя лишь поставить точки над «i» запросы ко организации средовой системы, осознать, почто а такое ансамбль, каковы его особенности да признаки.

Реальным препятствием во создании полноценных ансамблей на дизайне архитектурной среды является механичный денудация возьми них тех иначе иных исторически сложившихся концепций творчества. Вплоть предварительно эпохи неоклассицизма конфигурация была связана со подходом для формированию среды в духе бы «извне». В сегодняшнее время, наоборот, преобладает схема формирования ансамблей «изнутри», без участия должного учета работы «внешних» факторов. Плодотворному сочетанию обеих подходов мешает распространившееся до нынешний поры со времен Ренессанса познание «от ортогонали», весь паче увеличивающийся несоответствие посредь двумя на принципе едиными аспектами проектирования среды — «планировочным» да «объемным», сколько приводит для разрыву единства самой среды. Именно сие имел на виду И.В. Жолтовский, в некоторых случаях говорил, сколько пусть даже самые прекрасные сооружения мертвы, коли они безвыгодный связаны идеей единства города наравне живого социального равным образом архитектурного организма*.

Комплексное, а тем паче ансамблевое, художественное конструирование дизайнерских объектов требует их приведения на систему, сводящуюся ко определенным образом организованной группировке сих объектов (с через того другими словами иного критерия, праздник иначе другой обобщенной модели), что такое? да составляет душа такого явления, вроде типология.

Особенности организации разных групп определяются по образу характером происходящих во них процессов, круглым счетом равно их пространственно-морфологическими характеристиками. Их дисконт во различных проектных технологических разработках необходим для того совершенствования процесса формообразования. Дизайнерская классификация во целом, опять же равно как равным образом специальная классификация архитектурной среды, являются синтезом требований ко объекту, не без; одной стороны, да способов их формализации — вместе с другой. Требования сии возникают подо влиянием конкретных условий образа жизни равным образом предполагают необходимые сведения что касается качестве объекта равно его параметрах. Способы, какими происходит формализация, являются результатом обобщения предшествующего опыта развития архитектурно-дизайнерского формообразования.

Всякая звание основана сверху знании природы, целей равным образом принципов поступки на рамках этой профессии. Дизайнерская функция опирается на:

• информированность объективного положения конкретных дизайнов на проектной деятельности да проектной культуре, которые ныне призваны свершить путч во представлениях по части мире, созданном человеком;

• взаимопонимание взаимодействия посредь образом жизни данного общества равно его отдельных социальных групп равно объектами дизайна, что-нибудь является основой с целью исследования типологического многообразия объектов художественного проектирования;

• эрудиция особенностей да принципов организации предметной да предметно-пространственной среды, принципов формообразования средовых объектов равно путей выявления их эстетической значимости.

Все сие в сообществе должна уверять особая доктрина техническая эстетика, изучающая самые отличаются как небо и земля аспекты формирования дизайнерского окружения человека. Составляя общую теоретическую основу дизайна, возлюбленная во ведь но миг исследует опытность его развития, особенности его проявления держи различных этапах становления известный цивилизации.

Выявление основополагающих терминов равным образом понятий, связанных от проектной культурой, условиями их возникновения да развития, отношение среди образом жизни да объектами дизайна, трактующих особенности да основы их формирования, позволяет уйти целиком во современную бытие общество художественного проектирования.

Но в навечерие лишь оно показывает — дизайн, равно как новоиспеченный личина искусства, состоялся. Он обладает собственным спектром эстетических да социальных задач да возможностей, своим образно-философским смыслом, образован специфическими мате-риально-художественными структурами, наделен индивидуальными технологиями реализации своего утилитарно-практического равно культурно-эстетического потенциала. Поэтому дозволительно от уверенностью заявлять — на ближайшие десятилетия неудержимое первовосхождение дизайна сверху кулюторный Лахо цивилизации короче продолжено. И оно хорошенького понемножку исходить присутствие всех возможных вариантах — перед флагом тех концептуальных ценностей, которые выработала равным образом развивает соглашение художественно-промышленная школа. Ибо они совпадают из кардинальными установками современной проектной культуры во целом.

АНСАМБЛЬ |от фр. ensemble — вместе) В ДИЗАЙНЕ — взаимная художественная равно прагматическая согласованность, эстетическая нерасчленимость комплекса по поводу самостоятельных произведений дизайнерского искусства, образующих разного рода функционально-эстетические сочетания (посудный сервиз, сверток инструментов, семейный круг стаканов, комплект одежды равным образом пр.), идеже они дополняют дружище друга равным образом во практическом плане, да на эстетическом отношении.

Двойная характер дизайна — художественно-образная равно утилитарно-практическая — предопределяет двум группы факторов формирования дизайнерских А.: во соответствии вместе с их назначением да из целью собирания разнородных элементов на визуальную систему. Для сего используются специфические дизайнерские доходы да приемы: композиционно ориентированное формообразование, развратница цветовая гамма, единая стилистика да т.п. со одной стороны, равным образом общие с целью разных изделий материалы равно замашки конструирования — вместе с другой.

Каждому виду дизайна, на правах правило, отвечает особенный конфигурация приемов формирования А. В графическом дизайне сие загодя только фотомонтаж пятен, шрифтов равным образом других изображений получай плоскости, на промышленном — употребление близких характеристик объемной формы, одинаковых типов фактур, во средовом дизайне — адденда законов пространственной композиции ко архитектурным равно пред-

метным составляющим средового целого.

Специфическая строка современных дизайнерских А. — предельное увеличение палитры допустимых декоративно-художественных средств рядом максимальной унификации функциональных равным образом конструктивных элементов, дающей допустимость их многовариантного комбинирования ради получения новых оригинальных ансамблевых решений.

APT-ДИЗАЙН — одна изо линий развития современного дизайна, во которой отсутствуют различия посредь функциональным проектированием, составляющим основу профессионального дизайна, равным образом чистым, высоким искусством. Произведения арт-дизайна создают художники дизайна, стремящиеся, до всего, для достижению высокого качества композиции, деталировки формы, качества поверхности, колорита — аж если бы они начинают отодвигать — во угоду художественным, эмоционоль-но-оброзным достоинствам — такие традиционные сокровище классического дизайна, повар рациональность, технологичность равно т.д.

Понятие ансамбля:

что до — количественные взаимоотношения да неиспорченность ансамбля; б — варианты принципов построения Артдизайн: шезлонг «Трон Валентина». Стефан предметного ансамбля; во — мебельный слаженность к офиса. М. Ботта, 0986 дескать Стабле, 0974

Термин «А.-д.» возник, по-видимо-му, от появлением миланской группы «Алхимия» (1976), создателями которой были итальянские дизайнеры А. Мен-дини, А. Гуэррьеро, Э. Соттсасс, занимавшиеся малограмотный исключительно серьезными программами, такими, например, как бы дух фирмы «Оливетти», хотя равным образом созданием выставок, интерьеров, а опять же мебелью, светильниками. Сами объекты проектирования способствовали поискам новых художественных решений, отвечающих новым типам восприятия материала, цвета, света, линий, пространства, порожденных научно-технической революцией последних десятилетий. Итальянский А.-д стал синонимом А.-д., развивающегося на русле постмодернизма, захлестнувшего межнациональный проектирование на 00—80-е годы XX века.

Работы арт-дизайнеров отличаются новизной решений, нестандартностью образов, наполнены тонкими ассоциациями, лиризмом, иронией, вынуждают потребителя задумываться, входить не без; ними во непростые контакты.

АРХИТЕКТОР-ДИЗАЙНЕР - зубы съел на области комплексного проектирования предметно-пространственной среды, основанного получай традициях культуры архитектурного проектирования равно понимании задач оснащения среды современными видами бытового да технического оборудования; шабашничающий для стыке таких областей художественного творчества, в качестве кого структура да дизайн, руководящий личность процесса архитектурно-дизайнерского проектирования.

Средовое проецирование (дизайн архитектурной среды) — новая усилия да новая специальность, которая является отнюдь не механическим сложением возможностей ряда направлений художественного проектирования, а их синтезом (совместно со декоративным равным образом монументальным изобразительным искусством).

Поэтому А.-д. должен, суще вооружен необходимыми профессиональными знаниями да умениями, никак не лишь только натурально разбираться во проблематике средового проектирования, однако равным образом бытовать личностью, открытой новым проблемам равно ситуациям, способной осваивать нетрадиционные творческие задачи. Он надо не быть обделенным широкой эрудицией да культурой, очевидно быть свидетелем цели своей творческой работы да мочь тянуть их на жизнь.

Отсюда потребность формирования А.-д. на правах художника среды, лишенного традиционного консерватизма архитектора, ограниченности индустриального дизайнера, а знающего представления потребителя, мiровая технологий, материалов да т.п.;

А.-д. должен:

• обладать специфическое мировоззрение, нацеленное возьми художественное изучение равно реформа окружающей человека предметно-пространственной среды от учетом лишь комплекса формирующих ее социальных, функциональных, инженерно-технологических равным образом идейно-эстетических факторов;

• не быть обделенным развитым композиционным мышлением, способностью изобретательно пустить в дело круглый множество предметно-пространственных компонентов интересах создания полноценной среды обитания;

• знать внутренне вживаться на поставленные проектные ситуации, направлять целеустремленный разглядывание нестандартных решений со использованием целостного сочетания преимущественно эффектных во данном случае наравне традиционных, этак да новаторских средств да технологий; знать подвизаться на проектном коллективе специалистов разных профессий;

• располагать творческим методом архитектора равно дизайнера, художественно-композиционными навыками, технологией графического, объемно-пластического равным образом градостроительного моделирования да выражения проектных идей для разных этапах работы.

В частности, до дизайну интерьера оказываться в состоянии в комплексе разгадывать вопросы проектного формирования среды внутренних пространств зданий равно отдельных помещений вместе с учетом динамики образующих целла процессов жизнедеятельности да требований эргономики, из учетом современных конструкций, материалов, инженерных устройств, технологического да бытового оборудования, специальных монументально-декоративных элементов среды; до дизайну урбанистический среды — конструировать архитектурно-планировочную основу, слои да детали решения комплексных средовых объектов открытых пространств на городе да сверху селе из учетом градостроительных требований да особенностей этапа формирования, поставленных задач, климатологии, экологии, транспорта, визуальной информации равным образом организации среды от использованием средств синтеза искусств.

АРХИТЕКТУРНАЯ СРЕДА - пространственная ситуация, проработанная из позиций зодчества, из учетом производимого эмоционально-художественного впечатления, не без; через специфических средств архитектуры (тектоника, композиция, специальные замашки пластической деталировки равно т.д.).

Основные ресурсы формирования А.с. — объемно-пространственные слои архитектурной композиции, их конструктивные решения равно декор, главная намерение — происхождение художественного (архитектурного) образа, отражающего представления зодчего об смысле жизни, ее месте во мироздании, касательно задачах функционирования А.с.

Внедрение во данную А.с. дизайнерского наполнения рядом формировании конечных параметров среды представляет на лицо самостоятельную задачу да может наравне защищать направленность архитектурной работы, что-то около равно спорить ей, вплоть накануне полного игнорирования первоначальной архитектурной основы.

АРХИТЕКТУРНЫЙ ДИЗАЙН - зона архитектурно-строительной деятельности, направленная сверху воспитание объектов да сооружений массового назначения: рядовых жилых, общественных равным образом производственных зданий да открытых городских пространств.

Отличительная ряд А.д. — первенство прагматического начала, убеждение, что такое? на этом виде проектного творчества художественные, образные результаты должны показаться хохол испытание эффективной разработки утилитарных равным образом функциональных задач. Как правило, А.д. ориентируется возьми разного рода прототипы — проверенные временем повторные равно типовые решения объем-но-плонировочных схем равным образом конструкций, которые славно отвечают сложившейся производственной базе строительства равно принятому получай настоящий минута уровню организации образа жизни.

Объекты А.д. составляют опорный конгломерат сооружений равно пространств современного города, получи фоне которых динамично выделяются уникальные произведения архитектурного искусства 0 .

Архитектурный проектирование — раздел архитектурно-строительного проектирования, уставленный держи основание объемно-пространственных равно материально-технических условий человеческого существования — зданий, сооружений, населенных мест равно их оборудования да благоустройства — от позиций большею частью утилитарно-практических: здравомыслие функционально-планировочных решений, их эргономич-носгь равным образом целесообразность, экономичность равным образом результативность конструктивных равно строительных предложений- При этом предполагается, зачем высокое род визуальных характеристик технологических, декоративных да конструктивных разработок, отвечающих практическим запросам человека, обеспечит произведениям А.д. необходимые облик эстетического добродетели (типообраз, ширина да пр.).

Основная продукт А.д — объекты массового (т.н. «повторного» да «типового») строительства различного назначения — от жилища накануне рядовых общественных равно производственных сооружений, на которых образно-идеологические установки творческих усилий проектировщика во целом уступают задачам прагматическим.

Широкое расширение правила Ад. получают на моменты острой нехватки соответствующих объектов, от случая к случаю массовое постройка особо инициируется равно регулируется государственной социальной политикой. В Европе сие послевоенные — 0950— 0960-е годы; на нашей стране, особенно пострадавшей от последствий Второй всемирный войны, проявления Ал. заметны впредь до этих пор.

Архитектурный дизайн: квартирный квартал, 0970-е годы

Исторически ко Ад. допускается отнести подавляющее значительная произведений народной культуры, идеже прадедовский умение реального строительства да оборудования жилых домов да других «рядовых» объектов жизнеустройства кристаллизовался на блестящие по мнению житейской логике, эстетике, конструктивной целесообразности устойчивые образцы.

В сегодняшний день минута Ад. стал профессиональным равно переживает своего рода во-вторых рождение: во-первых, за роста массовых потребностей населения развивающихся стран, требующих резкого повышения уровня жизни, во-вторых, по вине распространения на обществе новых форм организации среды обитания («второе жилище», роста путы повседневного обслуживания, особенно на развитых странах, появления мобильных средств проживания — от яхт прежде трейлеров равно т.п.). Разработка проблем формирования сего пласта условий жизни человека требует от проектировщика особых знаний, неординарно дизайнерского» мировоззрения, отличного от тех, что такое? днесь готовит традиционная архитектурная школа.

По сути конъюнктура фраза по рукам об обособлении покамест одной архитектурной профессии, которая, на равных правах вместе с поуже сформировавшейся специальностью «дизайн архитектурной среды», станется следующим медленно во развитии архитектуры вроде искусства.

ВЕЩЬ — целостный предмет во вкусе порция материального мира, имеющая относительную самобытность равно устойчивое существование.

Для человека В. имеет особенный ценностный статус, выступает в области отношению для нему на различных значениях на зависимости от смыслового контекста. Являясь носителем свойств окружающего мира, симпатия существует во вкусе его модель, наравне реально прилаженный знак природы. В. может представлять в духе обладатель ценностей культуры, фигурировать на этом качестве объектом собирательского интереса, коллекциониро-

вония, объектом вещной фетишизации да материального накопительства, существовать выразителем определенного социального статуса ее владельца.

Для дизайнера В. является объектом равно результатом его деятельности. В ее форме отражаются далеко не только лишь функциональные, хотя равно экономические, производственные, ценностные, эстетические значения, а в свой черед знакомства в обществе человеком равным образом объектом его деятельности, например, производством, торговлей равным образом потреблением. Интерес равно приятство работы дизайнера заключаются на внутренние резервы укреплять себя на небо и земля смысловые контексты равно позиции потребителя. При проектировании предметной среды бебехи выступают по образу слои ее формирования, а их множество организует пространство, идеже особое значительность приобретают блат посередь ними, их реакции доброжелатель получи друга, их формально-пластические характеристики.

ВИДЫ ДИЗАЙНА — специфические стать специализации дизайнерской деятельности, отличающиеся предметом проектирования (областью приложения профессиональных знаний), целями да методами проектной работы равно ее конечными результатами. Деление дизайна получи надежда способствует эффективной организации профессиональной деятельности да качественной постановке специального образования.

Различают основные В.д — графический, промышленный, средовой равным образом их разновидности; во графическом дизайне— процесс вместе с визуальными коммуникациями, информационной графикой, рекламой равно др., на промышленном — воспитание бытовых вещей да приборов, объектов машиностроения, средств транспорта, одежды равным образом т.д, на средовом — проектирование интерьера да открытых пространств различного назначения.

Кроме того во нынешнее период наблюдается источник да развитие новых В.д., отвечающих особенностям отдельных сфер дизайн-проектирования (экологический дизайн, эргоди-зайн, футурологическое проектировка — футуродизайн, проектирование ландшафтный, экспозиционный, инженерский равно т.д.), отличающихся нацеленностью иначе говоря характером результатов работы (арт-ди-зайн, шрифтовой дизайн, ленд-арт, проектирование архитектурный, компьюторный равным образом пр.), имеющих «местные» художественные признаки — проектирование региональный, «мусорный» равно т.п.

Но самосильно от специфики данного В.д. всегда они имеют общую основу — анализирование прагматических да художественных идей равно решений, направленных получи повышение условий существования человека на целостной художественно совершенной форме.

ВИЗУАЛЬНЫЕ КОММУНИКАЦИИ — доктрина визуально-графических знаков равным образом решений, вычлененная с других составляющих среды деление ее зрительных воздействий (информационных устройств, графических символов равным образом пр.), призванная принимать решение задачи обеспечения ориентации, утоления информационного голода, регулирования поведения человека на конкретных предметно-пространственных ситуациях.

Визуальные коммуникации на среде:

а — реклама, сулерграфика; б — уличная информация; во — проектирование трамвая (Сан-Франциско); г — указании на вестибюле лечебного центра; д — световая рекламное объявление Лас-Вегаса; е — эрмитаж «Большой пончик» (Лос-Анджелес)

Будучи до природе своей набором выразительных, броских сообразно цвету, острых согласно форме элементов среды (реклама, информационное табло, пиктография, суперграфика, шрифтовые комбинации, системы цветового зонирования да т.д.), В.к. могут делать либо соединенными усилиями со архитектурной основой, либо обозначаться помимо очевидный сношения не без; ней, обеспечивая среде нуж-

а

ный светоцветовой уют равным образом аффективный настрой собственными средствами. Проектирование систем В.к. находится сверху стыке промышленного, графического равно средового дизайна, синтезируя замашки да объекты всех трех сфер или — или применяя их соответственно отдельности.

ГАРМОНИЗАЦИЯ (от греч. hormo-nia — гармония) ФОРМЫ во дизайне — стройное, отнюдь не вызывающее отрицательных ощущений, согласованное подгонка элементов, образующих целостное создание дизайнерского искусства.

Цель процессов Г.ф. во д. — ослабление несоответствий на деталировке целого общему замыслу автора, развитие равным образом корректировка технических, функциональных равно визуальных характеристик изделия, композиционных построений равно цветовой гаммы графического изображения равным образом т.д.

Г.ф. на д. имеет малость областей приложения проектных усилий:

• модернизация технических равно эксплуатационных характеристик фабрикаты (использование максимально отвечающих функциональным задачам материалов, преобразование деталей сложение на достаточность от требованиями эргономики да т.д.);

• правка различного рода визуальных недочетов да погрешностей (колористический диссонанс, нарушения пропорционального строя, скачок ритмических построений равным образом пр.) на пределах конкретного фабрикаты равным образом графического alias средового решения;

• стилистическая корректировка формальных признаков да свойств объекта от целью формирования ансамбля дизайнерских решений (серия приборов, посудный сервиз, средовая ухищрение равно пр.).

Но безвыездно сии области представляют на вывеску отдельные векторы главного направления проектного процесса — синтеза визуальных параметров равным образом эксплуатационных характеристик всех слагаемых композиционной структуры, сформированной различными факторами становления объекта дизайнерского творчества.

ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН (grofic design — англ.) — художественно-проектная деятельность, основным средством которой служит графика. Ее

Графический дизайн:

а— хвалебный брошюра школы «Арт-центр»; б — клеймление автофургона (Япония); во — пропаганда получай улицах города (Париж)

целью является наглядное понятие информации, предназначенной с целью массового распространения через полиграфии, кино, телевидения, а как и работа графических элементов предметной среды равным образом изделий.

Роль современных коммуникаций во обществе огромна. Техническая восстание породила да развила ресурсы коммуникации, которые видоизменили привычные представления насчёт скорости, пространстве равным образом времени, позволили сосредотачивать первый план множества людей возьми каком-либо событии, ситуации, проблеме, вырабатывать, тиражировать да передавать любые идеи.

Дизайнерами-графиками выработан необъятный цейхгауз выразительных средств да тактик проектирования. К основным видам Г.д. относятся: книжная равно газетно-журнальная графика, рекламная монотипия равно плакат, промышленная графика, системы визуальной коммуникации, телевизионная графика, суперграфика равным образом др. Наиболее важная аспект этой деятельности — визуализация смысла высказывания: от реального изображения по словесных знаков, идеже лейтмотив слабит малограмотный токмо слово, а равным образом его начертание. Основные собственность — небо и земля перспективы графических изображений: фотографика, монтаж, аппликация, типографика, цвето-графика, компьютерная (машинная) графика. Они по полной обойме формируют школа промышленных изделий равным образом оказывают возбуждение нате всю предметно-пространственную среду.

ДИЗАЙН (design — англ.) — проектная активность соответственно разработке промышленных изделий вместе с высокими потребительскими свойствами равным образом эстетическими качествами, сообразно формированию гармоничной предметной среды жилой, производственной да социально-культурной сфер.

Согласно предложению Т. Маль-донадо, проектирование принимать «творческая деятельность, задача которой — формулировка формальных качеств предметов, производимых промышленностью. Эти качества комплекция относятся невыгодный лишь только ко внешнему виду, хотя и, главным образом, ко структурным равно функциональным связям, которые превращают систему на целостное союз (с точки зрения как бы изготовителя, приближенно да потребителя). Д. стремится овладеть всегда аспекты окружающей человека среды, которая обусловлена промышленным производством».

Это распознавание заключает самые главные внешний облик рассматриваемого явления. Во-первых, конструктор решает свою задачу по части созданию необходимых свойств вещей со через такого формирования исходного материала природы, которое обеспечивает (с через массового производства) пудлингование продукта, сразу удовлетворяющего кругозор производителя да покупателя. И, во-вторых, польза, приносимая продуктами Д., приводит для тому, в чем дело? кривизна проектируемых со его через массовых вещей неутомимо расширяется. Теперь уж около в отлучке предметов, оборудования равным образом вещей, применяемых во жилых, общественных равным образом производственных зданиях, которые бы безвыгодный были охвачены трудом художника-дизайнера. Одновременно Д. — сие творчество, целью которого является вырабатывание гармоничной предметной среды во целом, т.е. Д. — специфическая деятельность, связанная из проектированием всех объектов среды, окружающей человека: от предметов обихода до самого орудий производства, от убранства жилых помещений прежде комплексного оборудования промышленных предприятий, культурно-бытовых объектов, градской среды (см. Виды дизайнер.

Характерная направление подлинного Д. — склонность намереваться невыгодный отдельные вещи, а целостные по мнению форме комплексы, изменяющие да гармонизирующие окружающую нас предметно-пространственную среду равным образом вносящие тем самым кровный нетрудный депозит на занятие развития прогрессивный человеческой культуры. Д. ни капли неграмотный безразличен ко идеологии, т.к. до дизайнером во всякое время стоят художественные задачи, таково иначе ин`аче связанные от его личным мировоззрением да не без; господствующей идеологией того общества, которому возлюбленный служит. Поэтому его произведения ввек несут определенную идеологическую нагрузку, пропагандируя и, на известной мере, телесно предопределяя оный иначе говоря некоторый отображение жизни.

В русском языке слово Д. употребляется как: а) конструкция английского термина «Industrial design» — производственный дизайн, б) обличье проектной деятельности равным образом в) образно-эстетический конец такого рода деятельности (например, «у сего автомобиля поразительный Д.»).

ДИЗАЙН АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ — живопись проектирования предметно-пространственной среды, имеющее целью оптимизацию функциональных процессов жизнедеятельности человека да взлет ее эстетического уровня.

Д.а.с. — обличье проектной деятельности, аннексированный на общую систему культуры, а конкретнее, на систему «частных» дизайнов, нацеленных получи формирование отдельных форм равно комплексов реальных предметно-пространственных объектов. В числе сих дизайнов выделяют равно Д.а.с.

В начале XX века отторжение массового промышленного производства элементов вещной среды от архитектурного творчества привело для возникновению дизайна. Сегодня происходит сведение сих форм проектирования, направленное нате расшивка задач совершенствования условий жизнедеятельности. Ибо, в качестве кого полагал В. Гропиус, историческая крест архитекторов состоит во том, ради дать повод по сию пору предметные сложение человеческой среды во такое органическое соподчинение, которое связало бы их во гармоничное протяженность про жизни.

Формы взаимодействия архитектуры равным образом дизайна вытекают, таким образом, на правах с общих задач архитектурного проектирования, таково да с условий строительного равно промышленного производства, же базис — изо требований повышения уровня технологического, инженерного да бытового оборудования современной среды обитания вслед за последние десятилетия.

Однако позиция взаимодействия архитектуры равным образом дизайна необходимо изменились. Характерным примером такого изменения стала на 00-х годах XX века Ульмскоя общество дизайна, на край зрения которой была включена массовая индустриальная архитектура. Основная проблема этой школы — создание культуры мышления, которая позволяет специалисту лично освоиться на изменяющихся условиях научно-технического прогресса равным образом социально-культурной, политической да экономической динамики общества равно не принимая во внимание длительного адаптационного периода боевито содержаться во приговор нетривиальных проблем, возникающих подле проектировании, требующем взаимообогащения равным образом средств архитектуры равно дизайна. Осмысление тенденций учета во проектировании «ценностей жизни» показало, зачем да архитектура, да проектирование искони ориентированы для средовой подходец для формированию нашего окружения. Интерес ко проблемам организации среды обитания человека, которые безвыгодный решаются во русле традиционной архитектурной практики, заставил на нашей стране придуматься по части профессии, на практике востребованной, хотя отнюдь не имеющей официального статуса. Поэтому на 0987 году во номенклатуру выпускников высшей школы была включена мастерство «Дизайн архитектурной среды» (квалификация «архитектор-ди-зайнер»).

Д.а.с. — личина проектирования, стесненный от постановкой равным образом решением особого подобно проектных задач (в часть числе на опять-таки строящихся тож реконструируемых объектов), отличающихся комплексным использованием средств пространственной равно предметной организации среды обитания во самых различных сферах — от обитаемый давно социально-культурной. Будучи направлен держи эстетическое формообразование условий жизни, синтезируя архитектуру равно известные склад дизайна, спирт отличается от них в духе объединение предмету деятельности (объекту проектирования равным образом характеру обеспечения жизненных процессов), таково да подходом ко решению проектных задач, т.е. по мнению морфологии равным образом профессиональным приемам.

В итоге бесспорно новомодный фигура синтеза на проектном искусстве: вместе с одной стороны специфическое подгонка морфологии равно экологии культуры, индивидуальные ухищрение ко формированию средовых ситуаций за отсутствия прототипов, от второй — специфические методики проектирования (усиление роли предпроектного анализа, концеп-туальность принимаемых решений, употребление образно-типологического подхода да др.). Таким образом, соответственно словам А.В. Иконникова, случилось безвыгодный «включение дизайна во архитектуру», а рождение новой профессии — Д.а.с., во которой заново ощущаются да формируются внешняя равно внутренняя предметная да пространственная среды существования человека, по-ново-му происходит их взаимодействие, который равно определяет специфику комплексной архитектурно-дизайнерской профессиональной деятельности.

ДИЗАИНЕР — специалист, занимающийся на сфере дизайна да обеспечивающий высокие потребительские свойства равным образом эстетические качества изделий промышленности да образуемой ими предметной среды. Определяя качества предметно-пространственной среды равно образуя целостный работа после организацию равно гармоническое сопоставление ее элементов, Д. выявляет структурные равно функциональные крыша объекта равно формирует их сверху основе единства художественного, научного да технического подходов.

Профессиональная приводка Д. осуществляется во специальных средних равно высших учебных заведениях (на факультетах, отделениях), а как и на процессе практической работы, вдобавок специалисты готовятся в качестве кого широкого профиля, приблизительно да чтобы определенных отраслей промышленности. Система их подготовки зависит от места дизайна на культуре страны, отражает пари производства равным образом проектирования. Во многих странах существуют творческие объединения Д. (в нашей стране Союз дизайнеров создан на 0987 году), ведущие работу согласно активизации творческих связей, обмену опытом, устройству выставок да совершенствованию контактов профессионалов-дизайнеров со промышленностью.

ДИЗАЙНЕРСКОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ — переплетение на целостной структуре да гармоничной форме всех общественно необходимых свойств проектируемого объекта. Основные пролетариат категории дизайнерского (художественного) проектирования — образ, функция, морфология, технологическая форма, эстетическая ценность.

Проектирование не выделяя частностей — эксплуатация создания, описания, изображения сиречь концептуальной модели несуществующего объекта от заданными функциональными, эргономическими равным образом эстетическими свойствами, оно осуществляется во часть alias ином языке, во терминах равно структурах которого обосновывается принципиальная вероятность осуществления объекта да строится парадный телекс проекта (его рабочая документация). Дизайн наравне обличие художественного проектирования объединяет научно-технический равно художественно-образный плутня ко построению модели будущего объекта да способа ее описания. На всех этапах дизайн-процесса самым важным является поиск, выковывание равным образом приверженность проектному образу. Осуществление идеи создания целостного объекта требует глубокого познания основных законов да тенденций развития экономики, производства, потребления, а равным образом понимания духовных запросов общества. Поэтому Д.п. базируется получай научных основах моделирования объекта, которые применяются на других областях общественной деятельности, объединяя научные позиция вместе с художественными на проектном образе.

Творческая соль художественного проектирования (дизайна) состоит во «образном схватывании», прояснении равно воплощении жизненных ценностей. Основой является проектное плод фантазии (как базовая профессиональная способность): координация процессов мышления, направленных сверху проявление исходных ценностных ориентиров, основных формообразующих факторов равным образом проектных образов будущих дизайнерских объектов. При этом обобщение факторов формообразования безвыгодный поглощать механическая начисление требований ко объекту — сие система, во которой от места равно роли отдельных факторов (условий) зависит всеобщий ход для процессам формообразования.

Д.п. изначально возникло по образу включение на узкопрактический вещь художественного начала, улучшающего его потребительские свойства. Образные характеристики в этом месте — окончание второго равно ажно третьего (после гармонизации) порядка. Больше того, уймища предметов, вещей, явлений, отработанных дизайнерски, не выделяя частностей никак не на состоянии снискать внешность художественного образа самочки сообразно себе, за пределами контекста потребления либо вовне взаимоотношения со другими архитектурными да дизайнерскими формами данного средового комплекса. Подвластный дизайну вселенная конкретностью назначений, ограниченностью масштабов, целеустремленностью форм что бы завершает красивый сканирование собирательным предметным образом да задачами гармонизации равно жуть в кои веки позволяет дизайнеру разбудить поэтический символ. И труд малограмотный на уникальности или — или массовости дизайнерских решений иначе говоря изделий, а на характере средств передачи идейного содержания. Поэтому неслучайно многие современные объекты архитектурного творчества во период массового тиражирования, скажем жилых построек, прагматично относят ко сфере дизайна.

Однако не без; увеличением масштаба осваиваемой дизайнером системы наблюдается метаморфоза от единичных зданий для комплексам да подальше — ко всей совокупности предметных да пространственных слагаемых проектируемой целостности. Другими словами,

Принципиальная пример процесса дизайнерского проектирования (по Дж. Джонсу)

Дизайнерское проектирование